“这是——”纯懿视线扫过，忽然看到一抬箱子里摆着的一幅字，熟悉的感觉涌上心头，“是额娘写的——”

正是从前挂在永福书房墙上的那幅“琴瑟在御，莫不静好”。

她将那幅字从箱子里拿出来，拂去上面积起的一层薄灰。她做这一系列动作的时候，几乎要落泪了。

阿玛去世后他的书房就被封起来了，纯懿过去几年时时会在梦里想起阿玛书房的陈设布局，记忆最清晰的点，就是墙上的这幅字。

额娘是生她时受了苦难，撒手人寰的。阿玛与额娘的情深意切，她虽从未亲眼目睹，却时时刻刻置身其中——

额娘的手稿是由阿玛整理成册的。

额娘从前作的书画，也都由阿玛亲手装裱，布置在书房和起居屋子里。

额娘每年忌日，阿玛都会亲作诗文，独自阅完后将它们烧掉。

额娘每年生辰，阿玛都会画两幅额娘的肖像画——一幅是年轻时的额娘，一幅是随着时间流逝而一年年渐渐老去的额娘。额娘的寿数永远留驻在二十四岁，可画像中的额娘却与阿玛一样，容颜的变化停留在乾隆四年的春天。一直到阿玛去世之前，他还保留着这个习惯，强硬地撑着病体，完成了那年的两幅肖像画。

阿玛只说：“相逢豆蔻盛年，未行白首之约。”

可他，到底也还是没能白首终老。

纯懿又理了理自己嫁妆中的字画书稿。

阿玛还给她留了一幅额娘的画像，是额娘年轻的模样。

永福一直执着于让纯懿记住爱新觉罗氏的面容长相，毕竟三个孩子里只有纯懿是在未记事时就失去了额娘。即便是在给女儿准备嫁妆时，他也执拗地把这幅他最满意的画像搁在了女儿的嫁妆箱子里。

当然，至永福去世，纯懿都未曾将自己心中放了许多年的疑问说出口。

她不敢问。