光是前两个分水岭，就能刷掉九成九以上的家伙了。

而即便有人没长残、被捧上神坛的他们能以平常心面对名利，就算他们有资源护身，但最终能攀上顶端的，能单片叫出两千万并拿过奥斯卡，商业奖项双开花的……

更是一个都没有。

最接近的，便是朱迪-福斯特了，十四岁就凭《出租车司机》获得了奥斯卡最佳女配的提名，八九年凭《暴劫梨花》，九一年凭《沉默的羔羊》，三年连拿两座影后奖杯，九九年和发哥主演《安娜与国王》时，更是拿走了一千五百万的片酬。

再下来，便是以《这个杀手不太冷》出道的娜塔莉-波特曼了。

当然了，如果五岁就演过电视剧，十四岁开始疯狂拍广告的小李子算童星的话。

那他，就是唯一一个能从童星走上神坛的家伙了。

而在翻看他们的履历时，你会惊讶的发现，朱迪-福斯特竟然是犹太帮的人，马丁-斯科塞斯就是她的入行导师，娜塔莉-波特曼有个好妈妈，能在《这个杀手不太冷》之后，帮女儿抓住《盗火线》、《人人都说我爱你》这些被犹太帮完全把持的项目，并且让女儿成功的走到了卢卡斯的面前，而小李子，更是把暴君和犹太帮给蹭爆了。

不仅如此，能让他们彻底摆脱童星身份的，不是爆火的电影，就是口碑怪物。

《沉默的羔羊》、《星战前传》三部曲、《泰坦尼克号》……

这些‘童星’的转型之作，全特码的都是影史排的上号的项目。

而它们的存在，甚至比ssr还要稀有。

如果没有这些项目的气运加持，绝大多数的童星，都会和奥尔森姐妹那样，面临重复自身路数，逐渐败光观众缘的尴尬局面——

即便是秀兰-邓波儿，也无法免俗。

就算早已被誉为传奇，但错过了《绿野仙踪》的她，也只能主动退圈。

所以说，如何从孩童向大人过度，才是拍完了《小鬼当家》、《终结者2》之后，罗兰所需要面对的问题，这比什么在《铁钩船长》里打酱油，比什么《小鬼当家2》续集，比什么弗朗西斯-科波拉和马丁-斯科塞斯的随口一提更加重要，当然了——前提是他别长残。