溜回来后江户川柯南自然没有闲着，他打量了一圈室内的装修，发现这个房间并不像普通的酒店客房一样装修统一且一板一眼，而是放满了极具个人风格的各种装饰和摆件，显然是房间主人长居之所。

室内的光线差的让人窒息，江户川柯南皱紧的眉头从看清尸体的模样后就没有解开过。

因为房间内的地毯上基本都被床上流下的红色液体浸湿，他此时并不好下地，只好先站在书桌上进行搜查。

不过方便的是，石川让的书柜正好放在书桌的旁边，他刚刚已经观察过了，可以直接去拿他早就看定的物品。

视线从书脊上划过，停在位于第四层的一本厚相册上，江户川柯南带上手套，踮起脚将之取出：“找到了！存放了石川让作品集的相册！”

厚重的相册快有男孩半个身子大，他小心翼翼地把它平放在书桌上，翻开。

“唔……看来石川让也不是一开始就是那种黑暗的摄影风格，以前也很正常么，是因为什么而改变的？”

开始的一些照片十分平常，风景、建筑、还有最多的人像，从粗糙到美观，可以很明显的看到石川让拍摄技术的进步。不过江户川柯南一直没看到有哪张照片能给他眼前一亮的感觉，都只算是拍的好看的照片，不如摄影节上看到的获奖作品有灵气，更别说之前调查asti时看到的那些作品了。

直到他翻到第一张充斥着阴暗与诡谲美感的照片——《蝴蝶之死》石川让，下方的空白处这样写着。

这是江户川柯南第一次从石川让的作品中受到冲击，虽然更多是负面的情绪。

大概是《蝴蝶之死》获得了什么夸赞或肯定，让石川让尝到了甜头，接下来的每一张照片都延续了同样的风格，并且越走越极端，画面愈发暗沉，拍摄的主角从枯花断草到满脸哀愁绝望的人像模特，再到模仿维多利亚时代的“死亡摄影”，每一名模特都闭着双眼，了无声息地被固定在画像上。