可是，他们三人不这么做，不代表院线的精英们不拿这个当看点。

事实上许多真正懂电影市场的人都晓得，有了“殷俊作品”这个招牌在，票房一定会增加许多。

所以麒麟院线和合作院线的负责人，都打出了殷俊参与制作的口号，宣传上面也以这个为重点，甚至在许多东南亚的国家，殷俊就已经成为了唯一的宣传重点。

这也没办法。

麒麟院线虽然是殷俊的私人产业，可他们也是有业绩要求的，也是要按照市场化来运作的，所以他们有着自己的一套规则。

借用殷俊的名号，并且夸大殷俊在《风之谷》里面的作用，是非常小儿科的事情。

要不是殷俊是他们的老板，他们能给宣传出《风之谷》就是殷俊全程参与制作的新闻来。

只不过在日本，这样的宣传要少了不少，殷俊只是和宫崎骏他们三个人并列。

一些日本的报刊杂志也是照顾自己人，着重的去宣传宫崎骏三人，这也为宫崎骏他们的名气大涨打下了基础。

然而归根结底，《风之谷》的票房成绩和口碑良好，还是因为它本身的质量。

有了殷俊从后世总结出来的各种经验教训，《风之谷》的剧场版，比起本身的漫画来说，意境和风格上，完全就是一个升级版，于是取得比前世更好的成绩，也就不足为奇了。

前世的《风之谷》，只有11亿日元的成绩。

出错的并不是《风之谷》的制作质量，而是宫崎骏的名气还不大，而且宣传上也没有多么好的策略。

《风之谷》之后，铃木敏夫忽然就开始顿悟了，第一步的宣传策略在《魔女宅急便》上面得到了很好的印证，然后便从《幽灵公主》的接近两百亿日元票房开始，奠定了宫崎骏票房和口碑双丰收的宗师地位。

因此在日本，宫崎骏是唯一能和黑泽明相提并论的电影大师。

未来恐怕日本也出不了这么伟大的两位导演了，顶多就是一时俊杰而已。